zarayskiy_v | Ничего страшнее тюрьмы твоей головы никогда с тобой не случится

У френдессы увидел пост о впечатлениях от фильма 2024 г по роману "Здравствуй, грусть!" французской писательницы Франсуазы Саган.
Читал роман лет тридцать пять назад; захотелось перечитать, пересмотреть экранизации.

Краткое содержание романа:
На заре юности в компании молодых людей, начинающих свою карьеру в сфере модельного бизнеса, образовался любовный треугольник: Реймон, Анна и мать еще не родившейся, на тот момент, Сесили. Анна безответно влюблена в красавца, но была искренне рада за подругу и тактично отошла в сторону, когда Реймон выбрал не её. Родилась Сесиль; мать её через два года умирает, Сесиль с отцом остаются вдвоем; Анна, в силу того, что бизнес был о одной сфере - постоянно пересекалась с Реймоном, но держалась поодаль от него, не желая навязываться, и, конечно же, зная о его увлечениях другими женщинами. С годами, Реймон периодически задумывается о том, что надо как-то упорядочить свою личную жизнь к старости, но периоды эти бывают под настроение - а настроение его переменчиво.
Прошло 17 лет, Реймон из подающего надежды фотографа стал преуспевающим бизнесменом: Сесиль учится в престижной Сорбонне и даже позволяет себе делать это "через пень-колоду", не очень понимая, для чего ей это образование; Реймон уже может регулярно разрешать себе отойти на несколько месяцев от плотного графика работы в бизнесе, где конкуренция невероятно жестка, и снимать для отдыха на всё лето обширное поместье с роскошной виллой на Лазурном побережье. Анна тоже не сидит сложа руки, и за это время стала известным модельером, с авторитетом которого уже немыслимо не считаться, и, без преувеличения, иконой стиля для многих. И, хоть есть упоминание о замужестве Анны двенадцать лет назад - но к настоящему моменту она уже одна, и по-прежнему бездетна, и подразумевается, что вовсе не тотальная занятость тому виной, а невозможность размениваться, когда любовь к Реймону в ее сердце по-прежнему жива.
Однажды весной Анна получает приглашение от Реймона - приехать, когда ей будет удобно, и погостить пару недель на Лазурном побережье вместе с ним и Сесилью.. в душе Анны вспыхивает надежда, что Реймон таким тактичным образом хочет реставрировать то, что было когда-то (Реймон уже полтора десятка лет вдовец, и его чувства к Анне тоже когда-то были) - и она принимает приглашение, не зная, что Реймон отдыхает на вилле не только с дочерью, но и в обществе актуальной на данный момент любовницы, Эльзы, красивой молодой женщины, достаточно умной, чтобы знать, как именно грамотно себя вести, чтобы никогда не выходить за рамки роли своего положения, чтобы не потерять его - и тем очень удобной для Реймона и Сесили.
Беспечный Реймон совершенно забыл о своем приглашении, и вспоминает о нем лишь в момент, когда Анна присылает телеграмму, что едет - и понимает, что будет крайне невежливо ее визит отменять или высылать Эльзу прочь ни с того, ни с сего. Реймон надеется, что Эльза мгновенно подстроится к ситуации, а безупречная внутренняя порядочность Анны подскажет ей единственно верную линию поведения: делать вид, что она "просто гость, давний друг", "все давно взрослые люди", "всё так и было задумано", - и всё оно как-то разрулится само, без потерь для каждого из участников ситуации.
Поначалу всё почти так и происходит: размеры виллы и поместья позволяют не топтаться в тесном "пятачке" условной коммунальной кухни; Анна много работает в свободные от купанья и прогулок по побережью часы (и привычка, и необходимость подготовки осеннего показа) и, вообще - сочла правильным делать вид, что знала о присутствии Эльзы еще до приезда. Но контраст между Анной - красивой, умной, стильной, с глубоким чувством внутреннего достоинства - и Эльзой, о которой все знают, кто она такая, и что она здесь на птичьих правах, начинает усиливаться, так как Анна, в отличие от Эльзы, не привыкла в ситуациях личного плана "наступать" на свою натуру. Эльза же, напротив, решает, что пара недель, пока Анна гостит, ей ничем не грозят, тем более, что Реймон пока никак не меняет своего поведения с нею. Сесиль поначалу тоже рада Анне, расположение к ней во многом сформировано ее памятью о матери и ностальгией по тем временам; кроме того, Сесиль всецело занята флиртом с Сирилом, молодым человеком, сыном владелицы соседнего поместья, да и отношения отца с Анной и Эльзой дают много - весьма познавательных и, одновременно, забавных для ее - параллелей в ощущениях происходящего. Сесиль развлекается, изучая себя, тогда как Сирил искренне очарован ею.
Несколько дней все, удивленно глядя друг на друга, пребывают в этом хрупком равновесии.. но затем, видя, как Анна с легкостью обходит все острые углы во всеобщем двусмысленом положении, и влекомый очередной волной своего настроения (см.выше), Реймон делает предложение Анне - не слишком, впрочем, надеясь на положительный ответ - ведь умная женщина, видя действующую любовницу, конечно же, просто не примет его слова хоть сколько-нибудь всерьез.. Но Анна, своей искаженной чувствами оптикой видит в предложении Реймона только лишь то, что хочет увидеть: она не ошиблась в оценке происходившего двадцать лет назад - и оно живо до сих пор, Реймон нисколько не сомневается ни в ее чувствах, ни в своем выборе, они оба в том возрасте, когда нет времени, да и смысла, откладывать такие шаги, ну а Эльза - ..ну это же было за неимением лучшего..
И Анна принимает предложение Реймона.
Далее события начинают разворачиваться с неконтролируемо возрастающей быстротой. Назначается дата свадьбы - начало октября. Анна взялась за подготовку свадебного торжества; Реймон и Анна, уже в статусе пары - наносят визиты друзьям. Эльза, ни слова не говоря, незаметно исчезает с виллы.
У Сесили имевшаяся ранее некоторая досада от внезапного появления Анны перерастает в настоящий страх: ведь Анна своим присутствием уже внесла жесткое структурирование в расслабленное времяпрепровождение и сладкое ничегонеделание обитателей виллы, она запрещает Сесили встречаться с Сирилом и настаивает на ежедневной учебе для пересдачи экзаменов. Более того, после женитьбы отца на Анне прежняя вольница гарантированно закончится, а все притеснения, эти и будущие - останутся навсегда.
Этих причин достаточно, чтобы Сесиль, привыкшая всегда добиваться своего при помощи манипуляций - начинает лихорадочно искать выход из создавшегося положения. Она прекрасно осознает, насколько, благодаря выигрышной для нее внешности полуребенка-полуженщины, недооценивают ее окружающие, и использует все свои, действительно недюжинные, аналитические способности - чтобы "вывести Анну из игры".
Пару недель Сесиль почти не выходит из комнаты, делая вид, что готовится к пересдаче - пока у нее в голове, наконец, не выкристаллизовался план, безотказный по исполнению и идеальный по простоте. Вскоре Сесиль посвящает в него забежавшую за оставшимися вещами, в отсутствие Реймона и Анны, Эльзу. Эльза делится этим планом с Сирилом, который, хотя и шокирован отведенной ему ролью и дерзостью задуманного - но возможность, в итоге, открыто видеться с Сесилью заставляет его согласиться. Заручившись поддержкой сообщников, каждый из которых преследует свои интересы, Сесиль выжидает удобный момент.. и, в один из дней, когда наступила сиеста, и Анна отправилась в свою комнату по обыкновению заниматься эскизами, Сесиль пригласила отца на прогулку в сосновую рощу над морем. Кажущаяся небрежность была искусно спланирована, и в определенном месте Сесиль, якобы случайно отстав от отца, дала ему, тем самым, возможность уйти по тропинке вперед - и он буквально наткнулся за поворотом под сенью кроны низко наклонившегося дерева на Сирила с Эльзой, безмятежно спящих на расстеленном покрывале в объятиях друг друга. Сесиль в это время издалека наблюдает за отцом, и по тому, как он остолбенел, а потом, запинаясь, повернул обратно, поняла, что стрела попала точно в цель. Реймон рассказал об увиденном Сесили.. за ужином проницательная Анна почуяла неладное, и Реймон вынужден был открыть причину такого сильного смятения обоих.
Еще неделя прошла без изменений; все пристально наблюдают друг за другом, нервничают, у каждого в голове свое понимание и объяснение логики поведения других. Сесиль начала уже думать, что ошиблась в своих расчетах, как, наконец, получает сообщение от Эльзы, что "Реймон хочет встретиться с ней для объяснения ситуации". Досконально зная своего отца, Сесиль прекрасно понимает, чем закончится встреча Реймона с Эльзой, ровно как и то, что Анна уже чувствует и тяготится фальшью происходящего.. дело за малым: создать ситуацию, чтобы Анна непременно посетила тот частный пляжик за скалой у виллы, на котором Реймон, зная, что Анна в часы сиесты здесь не появится, стал тайком видеться с Эльзой. Еще немного недосказанностей, вздохов, отведенных глаз, необъяснимого рвения к учебе и просиживания в комнате наверху - и Анна, которую беспокойство уже довело до головных болей, решает в этот день не работать, а подремать на пляже, искупаться.. Застав Реймона с Эльзой, Анна в этот момент не столько потрясена увиденным, сколько раздавлена осознанием степени своих заблуждений и масштабом внутренней гнили и низости человека, которого она любила всю жизнь.
Анна бегом возвращается на виллу, заводит машину. Сесиль пытается ее остановить, но Анна не слышит ее и уезжает. Вернувшегося с пляжа Реймона гложет раскаяние, Сесиль тоже мучается тем, что зашла в своих манипуляциях слишком далеко; оба они надеются, что всё утрясется и весь оставшийся вечер строят планы, как вернуть Анну, сделав так, чтобы она забыла, или хотя бы простила произошедшее..
Поздно вечером звонит телефон, Реймону сообщают, что Анна разбилась, вылетев на автомобиле в пропасть на высокой скорости с трассы-серпантина. Полиция, занявшаяся расследованием, не усматривает в произошедшем ни малейших признаков состава преступления (все обитатели виллы были далеко от места гибели, у мадам Ларсен закончился отпуск, ей было уже пора возвращаться в Париж; ни молекулы алкоголя в крови погибшей не обнаружено) - и объясняет всё простым стечением обстоятельств, приведшим случайно к трагедии. В последующие дни - печальные хлопоты, похороны, соболезнования друзей и родственников, - и всё более возрастающее понимание у Сесили и Реймона, что именно они, по сути, своими поступками убили Анну.
Проходит несколько месяцев. Отец и дочь негласно условились никогда не касаться произошедшего; у каждого закрутилась своя жизнь, ничем не отличающаяся от жизни "до Анны" - но теперь нечто, что сильнее их воли, постоянно возвращает их призраку прошлого..

____________________________________________

Роман был написан в 1954 году. Писательнице на момент опубликования произведения было 19 лет, и сюжет его во многом автобиографичен: Саган выросла в той среде, в которую поместила героев своей книги.
Известно, что Саган лично занималась подбором актеров для экранизации, и, зная, как режиссеры любят давать "свое прочтение" даже четко прописанным деталям - полностью контролировала процесс съемки. Можно быть абсолютно уверенными в том, что мискастинга нет, всё снято именно так, как видела и понимала сама Саган.
Экранизация получилась столь же оглушительно популярной, как и книга.

Сразу отмечу два момента, чтобы не тратить на это время в последующих сравнениях, первый: интерьеры виллы, роскошная природа Лазурного побережья, множественные детали и общая атмосфера гламура, в которых разворачивается сюжет - великолепны во всех трех вариантах экранизаций; интересно оценивать нюансы каждого отрезка времени, его оттенки - и различия, которые внес технический прогресс в декорации этой ярмарки тщеславия. И второй: только в экранизации 1958 года имеется эпилог - краткий рассказ о жизни героев после истории с Анной. На мой взгляд, было большим упущением игнорировать его в других киноверсиях.

Созвездие блестящих актеров. занятых в экранизации 1958 г., прекрасная музыка, тщательная выверенность в подаче всего - от психологизма сюжета до подробностей интерьеров и видов природы, а также уверенность в соответствии авторскому замыслу - не оставляют шансов для неуспеха (разве что из-за личного неприятия подобных тем); единственным недостатком картины воспринимается (если это вообще можно считать недостатком; еще через пятьдесят лет это будет достоинством) - сильный дух "ретро": изменились значительно критерии и типажи мужской и женской красоты (подзабытое ощущение - смотреть на лица, без коррекций агрессивной косметологии: канувшая в Лету эпоха, когда признаки возраста соответствовали самому возрату, а не проявлялись отложенным эффектом - внезапно, и сразу на -дцать лет). Ушел в прошлое и почти забыт стиль "пин-ап", поведение в рамках которого в любовных ситуациях воспринималось естественным для периода конца войны и до середины 60-х; фешн-бизнес также приобрел другие черты. В фильме много общения, диалогов - эдакий интеллектуальный пинг-понг с включениями аллюзий и метафор; значительная доля размышлений главной героини, органично дополняя видеоряд, передана с помощью закадрового звучания - и яд, и неприкрытый цинизм этих мыслей зачастую являет разительнейший контраст с безмятежно-миловидной внешностью Сесили. Лично мне чуть портит восприятие дубляж: тембр голоса реплик Анны, в стремлении передать непререкаемый авторитет, слишком схож с неестественными интонациями автомобильного навигатора - хотя, создатели фильма, конечно же, не имеют к этому никакого отношения..
Словом, если вы любите фильм "Завтрак у Тиффани" - вам понравится экранизация 1958 года.

Теперь обратимся к последующим экранизациям.

Основной постулат, который мне представляется необходимым озвучить в самом начале предстоящего сравнения: пробовать делать свою версию видеовоплощения романа, после того, как предыдущую делал никто иной, как автор взятой сценарием книги - ~~дерзость~~ крайне отвественная задача, и нужно быть абсолютно уверенным в своих силах и тщательно продумать все тонкости, чтобы не ударить в грязь лицом.

Я понимаю стремление рассказать определенную историю из области человеческих отношений, сюжет которой был, есть и останется одинаков на все времена - но в обстоятельствах сегодняшнего дня: ведь чувства и психология людей не меняются веками. Для режиссеров последующих фильмов попытка осовременить роман Саган стала экзаменом, с которым, на мой взгляд, они справились с очень переменным успехом. Большой ошибкой явилось также и вольное обращение с возрастом и типажами действующих лиц, ведь не спроста писательница, в первых же абзацах книги четко указывает возраст своих героев: Сесили только что исполнилось семнадцать, Анне и Реймону - по сорок лет; это неизменные условия рассматриваемой задачи; в тридцать пять-сорок люди обычно расстаются с последними иллюзиями относительно противоположного пола, себя и мотивов поступков людей в целом. Развитие человеческой личности всегда проходит по определенным этапам, эти этапы занимают (плюс-минус) некоторые годы, а смещение этих этапов в ту или иную сторону позволяет судить о степени внутренней зрелости человека - поэтому, искажение рамок возраста героев вкупе с ожиданием от них соответствующих поступков сильно выводит сюжет из ощущения правдоподобия. ~~"Не верю!" (с)~~ "странно всё это" - пожимает плечами тот, кто стал смотреть фильмы, не читая книгу; "не забываем, что Сесили только семнадцать" - вынужден твердить себе тот, кто заранее книгу прочел. То же относится и к Реймону с Анной: в экранизации 1995 г им по сорок пять лет, это тип людей образца "селф-мейд", всю жизнь упорно стремящихся к вершинам карьеры и доходов; теперь они добились своего, и пытаются уже поправить разрушившееся (не по их вине) в юности: создать семью - но каждый в соответстии со своими представлениями. Реймон (Франсуа Марторе) показан хватким дельцом, не красавцем (как в книге) но весьма харизматичным, полным заразительной жизненной энергии - эдакий папик для двадцатипятилетней Эльзы (Мари Барилье прекрасна в этой роли!). Анне зачем-то изменили профессию, сделав ее вместо модельера психоаналитиком - очевидная дань небывалой популярности психологии в мире на тот момент - как способа заработка, с ее неоправданно высокими гонорарами, так и образа жизни в целом. "Врач, исцелися сам"; - в этом случае, получается крайне странным, что Анна, будучи неоспоримым профессионалом в своей области не смогла избежать зубьев капкана личной сердечной истории и стать неуязвимой для интриг Сесили.. Даже силой таланта драматической актрисы Кристин Буассон (звезда легендарного фильма "Эммануэль") не удалось "вытянуть" множество психологических и стилистических несоответствий роли Анны. То же самое несоответствие полностью уничтожило достоверность игры Сары Бертран - точеной, чувственной, изящной красавицы - но Сесиль в ее исполнении воспринимается вполне ровесницей Эльзы, а не подростком. И если для ребенка свойственно считать себя центром родительской вселенной, то далее к совершеннолетию, это чувство обычно трансформируется в понимание, что родители не принадлежат ему всецело, у них может быть личная жизнь; в семнадцать лет протест против того, что отец снова женится еще хоть как-то объясним, но в двадцать пять - это уже маркер махрового инфантилизма. Правда, в таком случае, уже не удивителен рядом с Сесилью рыхлый и безвольный Сирил (Эндрю Уилсон), - но и он, в свою очередь, никак не воспринимается завидным любовником для Эльзы, в качестве замены Реймону.
Впрочем, не могу утверждать, что в современной экранизации всё так уж плохо,- некоторые вещи мне определенно видятся режиссерской находкой: например, лучшее понимание Анны дает ее дневник, прочитанный Сесилью; короткие диалоги Сесили с Эльзой, где каждая, вроде бы толком ничего не говоря, множеством мелких штрихов обрисовывают себя, свое отношение к людям и к жизни. Сесили, в целом, симпатична Эльза, и она, сравнивая своё положение рядом с отцом, безусловно прочное и абсолютно защищенное, с положением Эльзы, полностью зависимым от сиюминутных настроений Реймона - даже несколько сочувствует ей. Она внимательно слушает Эльзу и внутренне соглашается с ее суждениями, отмечая, насколько та преуспела в области понимания людей.
Также хочу отметить прием, которым Кассовиц великолепно передал атмосферу и ощущения нарастающей тревоги и внутренних терзаний Реймона и Сесили, хотя для этого режиссеру пришлось отступить от сюжета автора: Анна, после падения в автомобиле за ограждение серпантина не погибает, а в крайне тяжелом состоянии доставляется в госпиталь, и отец с дочерью проводят безразмерные сутки под дверью реанимации, ожидая исхода: улучшения или смерти.. С них мгновенно слетает свойственная им манера take_it_easy во всём, они вспоминают - каждый свои - события и поступки, предшествовавшие трагедии.. пытаются себя оправдать.. отчаиваются.. надеются.. и почти что дают себе обет, что если Анна выживет - всё будет уже по-другому.. Каждый, кто побывал хоть час в подобных обстоятельствах, без слов способен представить себе этот гнет невыносимо-тягостных дум и кошмар ада собственного бессилия от невозможности что-либо изменить.
Сложно оценивать эту картину: из-за того, что в ней понамешано щедро и плюсов, и минусов, общее впечатление от просмотра получается примерно таким же, как если бы соединить в стакане воды по горсти соли и сахара, и залпом всё выпить: за ощущением горечи сразу не поймешь, что за вкус..

В экранизации романа 2024 г. режиссер Дурга Чю-Бозе приняла во внимание недостатки предыдущей киноработы и решила вернуться к профессиям главных героев, указанных у Саган, но при этом она сочла необходимым сместить возраст Реймона (Клас Банг) и Анны (Хлоя Севиньи) довольно прилично за рубеж пятидесяти лет. Что ж, для решения задачи адаптации сюжета к настоящему времени это вполне годный ход: позднее создание семьи и рождение ребенка ближе к сорока годам - весьма частая история современности. Впрочем, медицина последних десятилетий сделала большие шаги и Реймон с Анной выглядят очень моложаво - но возраст все равно чувствуется: именно ощущением иного качества жизненной энергии, транслируемой ими.
Эта поправка на возраст сильно влияет на восприятие других обстоятельств сюжета и изменяет критерии достоверности в целом. Реймона от Эльзы (Наиля Арзун) теперь отделяет разница в возрасте дистанцией в поколение - со всеми присущими этой разнице противоречиями. Заполнить эту пропасть обычно под силу только любви - которой меж ними нет и быть не может. Для Эльзы Реймон не более, чем способ ее безбедного существования; она не глупа и достаточно образованна, с легкостью способна вести разговор на любую тему и избегать вульгарностей в чем бы то ни было - но ей с ним скучно, а ему с ней на людях - неловко, хотя сам факт обладания такой яркой женщиной тешит его тщеславие, а она филигранно делает вид, что у них отношения.. Именно чувство душевного вакуума с Эльзой заставляет его искать более глубокое общение в своем кругу, причем и среди тех, кого он знает с юности - и, забывая аксиомы, ожидаемо наступает на грабли "вхождения в ту же воду". Класу Бангу замечательно удалось "схватить" и выразительно представить зрителю основные черты личности Реймона: это человек, уставший от режима вечного напряжения своего бизнеса и на отдыхе отложивший в сторону ~~осатаневший ему~~ доспех расчетливого дельца. Вдали от конкурентов это довольно мягкий, даже романтичный мужчина, интеллектуал и эстет, привыкший окружать себя необычными вещами, интересными людьми и красивыми женщинами. Реймон очень нежен с дочерью, оба они гордятся тем, что схожи друг с другом во всем; с самого детства он относится к ней, как к взрослой, не скрывая от нее ничего. К семнадцати годам Сесиль (Лили Макинерни) уже прошла определенный путь в модельном бизнесе, чувствует себя в нем, как рыба в воде, и в ней ощущается нутро абсолютно сложившегося человека вопреки внешности и поведению молчаливого, стеснительного подростка.
Смещением возраста Анны в более зрелый период (и некоторыми другими деталями) Дурга Чю-Бозе акцентирует для зрителя факт, что она уже два десятилетия успешно управляет своим детищем - модным домом, являясь для многих иконой стиля уровня Анны Винтур, не меньше. И вот в этом месте - зная трагическую развязку романа и причины приведшие к ней - ощущается огромное противоречие, заставляющее сомневаться в правдоподобности сочетания таких обстоятельств. Успех в фэшн-бизнесе невозможен без досконального знания природы людей, понимания всех тайных рычагов их психики, умения прогнозировать бессознательные устремления большинства, умело рулить ими, и быть в всегда за пределами досягаемости конкурентов. Всё это требует незаурядного ума, стальной хватки, проницательности и достаточного хладнокровия, чтобы выдерживать без потерь мощнейшее давление на длительной дистанции; жизненный опыт обычно усиливает эти качества в разы: иными словами, Анна уже должна была бы быть асом в сфере человековедения и ветераном психологических битв; такой Анне не составило бы труда понять подоплеку поведения Реймона, Сесили и Эльзы, и сохраняя самообладание, достойно выйти из сложившейся ситуации. Уверен, что подобные размышления приходили в голову и Хлое Севиньи, - и она нашла ответ, представив свою, очень выверенную в предложенных условиях, интерпретацию роли. Укатали сивку крутые горки: почти ничего не осталось от Анны Франсуазы Саган - энергичной, элегантной, ~~от которой так просто потерять голову~~ статной красавицы с легкими, балетной выправки, движениями, с точными суждениями ~~на много ходов вперед~~ и хрустальной иронией; Анна в исполнении Севиньи тяжеловесна, авторитарна, бескомпромиссна и склонна к самообману ~~не только~~ в личных вопросах - при каждом ошибочном выстреле она обводит мишень вокруг стрелы, виртуозно объясняя себе, что именно туда и метила. Эта вечная подтасовка сослужила ей плохую службу: она перестала слышать голос собственной интуиции и утратила понимание критериев многих основополагающих для себя вещей. Её перфекционизм, из полезной неуспокоенности, заставляющей постоянно шлифовать себя до лучшей версии себя давно перешел за грань тяжелой формы невроза.. Падающего - толкни: Сесили оставалось только направить эти черты личности Анны против нее самой. Не удивительно, что жесткое "отрезвление" Анны повлекло за собой разрушения столь чудовищной силы.
В этой экранизации у Сесили зачем-то "отобрали" закадровые размышления, что существенно затруднило и обеднило ее понимание, и превратило ее из главного персонажа, от лица которого ведется повествование, во второстепенный, вроде Сирила (Алеша Шнайдер). Без озвучивания внутренних переживаний героев сюжет кажется плосковатым, эмоционально упрощенным, в нем не чувствуется духа романа Саган - но, спасибо Сирилу за его песню, в качестве компенсации.
Фильм полон ситуационными нестыковками и странными смысловыми ходами, происходящими от необходимости подтянуть сюжет, отталкивающийся от реальности середины двадцатого века, к изменениям реальности первой четверти двадцать первого. Конец фильма очень скомкан - настолько, что отвлекшись ненароком на красивые пейзажи, интерьеры и море, есть риск упустить, куда же подевалась Анна, и почему Реймон с Сесилью глотают слезы..
Если вы решите смотреть этот фильм, вам придется взять на себя труд быть адвокатом режиссера, постоянно оправдывая те или иные ходы ее мыслей и отступления от сюжета. Не лишним будет просмотр в условиях, когда можно прокрутить "пленку" назад, чтобы какие-то моменты пересмотреть, уточнить.. Кто-то будет разочарован тем, что игра не стоила свеч, у кого-то будет другое впечатление; экранизация не бесспорна, но, безусловно, заслуживает внимания.

_________________________________________

Upd:
Некоторые комментарии по просьбе их авторов не стал раскрывать - и у нас сложились весьма интересные обмены мнениями.)
Ценю смелость и искренность суждений)
Спасибо всем - за отзывы и беседы!
_________________________________________

Здравствуй, грусть. Франсуаза саган. Роман.
. Книга никому до той поры не известной Франсуазы Саган сразу же разошлась тиражом более миллиона экземпляров и принесла ей гонорар в полтора миллиона франков, при стоимости книжки в магазине 45 франков. Книга была переведена на 22 языка и продана в общей сложности тиражом более пяти миллионов экземпляров.

(с) википедия

https://1.librebook.me/hello_sadness/vol1/1#page=last
_________________________________________

https://vk.com/video-172546982_456240923?ysclid=mcbofkd9va963489042

Здравствуй, грусть (1958) Режиссер Отто Премингер. актеры: Дебора Керр, Дэвид Нивен, Джин Сиберг, Милен Демонжо, Джеффри Хорн.
_________________________________________

https://ya.ru/video/preview/12251478468213211925

Здравствуй, грусть (1995)

Режиссер Петер Кассовиц актеры: Кристин Буассон, Сара Бертрнан, Франсуа Марторе, Мари Барилье, Эндрю Уилсон
_________________________________________

https://hd12.22lordfilm.fun/19730-zdravstvui-grust-f25.html
Здравствуй, грусть (2024) Режиссер: Дурга Чю-Бозе, актеры: Хлоя Севиньи, Клас Банг, Лили Макинерни, Наиля Арзун, Алеша Шнайдер, Натали Ришар, Тьерри Харкорт, Ребекка Дайан, Moncef Farfar, Розали Шаррье